《今晚报》特约专栏文章——“栩栩如生”何以了得       作者：阮克敏  

       书报刊物上画家及作品的推介文章中，我们常会看到“栩栩如生”这个词。显然一些人把它看得很重，以至视为一个审美的高度。如果说早期绘画还兼有“认识”作用的话，那么影像技术极为发达普及的今天，一味的栩栩如生，未免显得无奈与尴尬。

       作画始于画家的心灵与客观景物的碰撞，画家要表现这一段情怀，托物言志，须对客观物象进行一番艺术加工，运用笔墨语言塑造。画家所创造出来的艺术形象，其实是一种精神的物化，“形”不过是思想情感的载体。竹、梅、兰、菊深得画家们的青睐，是因为画家们从它们的生态习性中，找到了思想的寄托。诸如：气节、洁身自好、刚正不阿等。在创作中调动艺术手段，使之得以充分体现，从而使画面上的竹兰梅菊脱离了一般的自然属性，而获取了精神的意味及艺术生命。这绝非一般照片所能奏效的。白石老人说“妙在似与不似之间”，一生竹子半生兰，它让画家呕心沥血，让欣赏者得到精神的愉悦与陶冶。又怎一个“栩栩如生”可以了得。 

《今晚报》2012年1月8日